"Робот по имени Чаппи"


«Робот по имени Чаппи» Робокоп на воспитании у кислотных фриков

 Недалекое будущее. За порядком столиц стран Третьего мира следят роботы-полицейские. Они ловят и преследуют бандитов, предотвращают грабежи и прикрывают напарников, стреляют из гранатометов и управляют машинами. Заказы на кибер-копов приходят из Сша, Китая и Северной Кореи (?). Заполучить такую разработку и перепрограммировать на себя мечтают многие.  Робот вместе с его создателем попадают в руки преступной группировки из Йоханнесбурга. Чаппи отличается других – он первый робот, способный думать и чувствовать (риовать картины и оценивать их, а еще сочинять стихи) Индийский ботаник ,проектировщик робота, («Миллионер из трущоб») создает искусственный интеллект и внедряет его в Чаппи. Схема эта ещё не отлажена  и, судя по обстоятельствам,  парню впервые придётся демонстрировать эту схему для  головорезов из местных трущоб, которые воспользуются этим явно не для добрых дел..

Сам фильм, как и южноафриканская группа Die Antwoord, такой же кислотный. Хорошие актёры здесь играют пустые места. Персонаж Джекмана типичный клешированный злодей. При этом с совершенно тупой мотивацией. Сигурни Уивер играет директрису военной корпорации тоже для галочки. Лишь компашка фриков,рейв-группа Die Antwoord, добавляет действию экзотики. Режиссер при помощи группы пытался снять безбашенный треш, но явно перестарался с серьёзностью и социальщиной.  Вместо этого на выходе получился  затянувшийся  клип  Die Antwoord.
Ближе к финалу особенно заметны недоработки в сюжете. Но,если не считать концовки, получился ничего себе боевик с элементами комедии. Интересно наблюдать за тем, как робот Чаппи превращается в ганстера. А его фраза : “Люди, зачем вы то делаете?” , пожалуй, самый ключевой момент в фильме.

Flame on , motherfuckers ......

«Игра в имитацию» герой Второй мировой или преступник

 «Игра в имитацию»  герой Второй мировой или преступник

Военную историю всегда можно переложить по-своему, с разных фронтов! 
Согласно фильму «Игра в имитацию», победу во над нацизмом во Второй мировой войне принесла Англия. И, кстати, мы  должны сказать «спасибо» изобретению британского математика Тьюринга! Если б не аппарат, который перехватывал и прочитывал сообщения нацисткой армии, война еще длилась как минимум года два и неизвестно каков бы был итог
   История об изобретении великого математика (хотя чем он заслужил такое имя в фильме не поясняют) , который любил себя и ненавидел всех остальных, да еще и был гомосексуалистом, вылилась в довольно скучный рассказ о подвигах тех, кто выиграл войну (не о русских). Главный герой  Алан Тьюринг, чья роль, как взломщика кода до конца не раскрыта, зато его роль, как гомосексуалиста передана на ура.


1930 год — юный гений Алан Тьюринг страдает от унижений со стороны сверстников и сближается с одногруппником Кристофером. 1939 год — британская разведка предлагает Тьюрингу принять участие в работе над дешифровкой немецких радиосообщений, зашифрованных при помощи уникальной машины Энигма.  Он создает сверхмашину, которую называет в честь своего одногруппника.

     В истории жизни этого таинственного, несчастного человека, первые сорок минут (а то и целый час) не позволяют нам погрузиться в его личность целиком и ощутить на себе все волнение и ответственность, лежащие на плечах Тьюринга и его компании. А все потому, что попытки взлома фашистского кода Энигмы выглядят так скучно, несмотря на осознание того, как важны эти действия. Еще более отталкивающим эту часть фильма делает одна лишь фраза, которая постоянно видоизменяется, но смысла не теряет: мы (Англия) выиграем войну. Совсем даже не странно, что теперь победителями в войне считается Англия, а советские воины мелькают просто как шпионы(как часто бывает). 

Смотреть фильм не рекомендую  если : вы русофил,   желаете увидеть захватывающую ленту о тяжкой жизни какого-то там ученого или  хорошую военную драму.

 
А теперь Бонус
После просмотра картины, которая ,между прочем, в шорт- восьми  номинации на Оскар, стало интересно кто же был такой Тьюринг, ведь из фильма мало что понятно.

Итак, основываюсь на двух статьях и документальном фильме об  Энигме имею следующие знания-
   Энигму изобрели датчане, и в 1919 году ее мог купить абсолютно любой. Немцы украли чертежи машины и создали свою Энигму, отличную от датской. Фишка немецкой была в том, что в ней не было главного принципа любого шифрования- частоты повторений сигналов. Поляки стали разгадывать немецкие секреты и вместе со своими чертежами перебежали в Великобританию, когда на Польшу уже напала армия Гитлера. Вместе с Тьюрингом они стали изобретать нечто такое, что могло поймать сигнал от немцев и преобразовать в сообщение. (В фильме о поляках и ни слова, между тем , именно они , как говорит история, многое сделали , чтобы появился волшебный аппарат, кстати прапрапрапра дедушка современного компьютера.) Машина Тьюринга представляла собой три огромные медные бабины и более тридцати вращающихся колесиков.
   Интересен и вот какой факт – на морском фронте фашисты использовали усложненный тип Энигмы (добавляли 2-3 колесика) и этот шифр никто не мог поймать и понять ( во всяком случае так думали немцы).Ян Флеминг, офицер и позже создатель истории про Джемса Бонда , прознал про инструкции к использованию этого вида Энигмы . Он организовал нападение на немецкий корабль, на борту которого были эти схемы . Вместе с бумажками в руках англичан оказалась и видоизмененная Энигма.
     Ну и еще, интересный факт. После того, как Англия закончила войну, правительство приказало уничтожить машину Тьюринга вместе со всеми расшифровками. Что Тьюринг вместе со своими сотоварищами и сделали. Однако в фильме показано , что Тьюринг «живет не один, а с Кристофером( так он назвал свое изобретение, ну опять же по фильму). И вот 50-й, его обвиняют в «непристойном поведении»( он был геем) и дают выбрать-сесть в тюрьму или пропить тяжелый курс гормональных таблеток, которые избавят  его от гомосексуализма (что за бред). По правде пьет он таблетки, подавляющие либидо и постепенно превращающие его в импотента. В 1954 Тьюринг  совершает самоубийство, съев яблоко, напичканное цианистым калием. Он воспроизвел сцену из  своего любимого мультфильма «Белоснежка» .

50 оттенков серого", или подобие «9, 5 недель» для поколения «Сумерек»

  Этот фильм с провальным сюжетом, но он получит большие кассовые сборы!
Билеты на премьерный  показ начали продавать за две недели. Выход экранизации нашумевшего романа, который много лет ругают и хвалят, зачитываются и ненавидят , ждали больше года!
В фильме ужасно все-  сценарий( совершенно нелепая, избитая история –любовь замухрышки и миллиардера), плоская игра актеров ( герой смотрит на партнершу как будто его, простите, диарея схватила,  девушка так искусственно изображает ахи-вздохи и все время покусывает губу). Про музыкальное оформление пикантных сцен я вообще молчу!
Двухчасовое псевдопорно не имеет ничего общего с БДСМ и сексуальностью. В прошлом году я с удовольствием посмотрела «Нимфоманку» Ларса фон Триера. Но если в нем сексуальные сцены были наделены философским подтекстом, то здесь вообще никак не объясняется повышенный интерес главного героя к садомазохизму ( вернее, к желанию доминировать, как он сам говорит).
Два часа диалогов ни о чем (если не считать обсуждения сексуальных игрушек - наверное, самый   содержательный разговор фильма. И то не показали игрушки в действии))
Финал очень резкий! Ровно как в дверь звонят, когда ты  только лег с голой девицей в кровать!
Мне тут сказали, что это лишь малая часть первой книги А всего их три! дай Бог у этого фильма не будет продолжения!

«Охотник на лис», или спортивная драма с криминальным оттенком.

Эпиграфом послужит фраза, сказанная Андреем Кончаловским на занятиях во ВГИКе
«Пауза в фильме должна быть. Она должна быть беременной»

Миллионеру из знатной династии Дюпон взбрело в голову приобрести олимпийского чемпиона 84 года по вольной борьбе-Марка Шульца. Тот, в принципе, от предложения не отказывается - ему уже давно осточертело питаться дошираками у себя в лачуге и быть в тени старшего брата. Спортсмен переезжает в имение богача и на какой –то момент Дюпон становится и лучшим другом, и отцом, и наставником (и даже в какой-то момент показалось - любовником). В имении создается целый инкубатор для атлетов. Мечта Дюпона- воспитать Чемпиона мира , конечно же, выступить в качестве тренера и показать всем что Америка крута и славна спортсменами. Одной золотой медали на стене оказывается мало, следующий шаг- победа на Олимпиаде -88 в Сеуле. Но тут как назло спортсмены начали проводить вечера не в залах, а у телека с вискарем и сигаретами. Дюпон всеми средствами заманивает в свое логово Шульца-старшего (брата Чемпиона), для подготовки спортсменов к Олимпиаде -88. Но не судьба возглавить им спортивный Олимп. Старший брат оказывается жертвой маньяка, завязшего в комплексах несвободы.
Дюпон - эксцентрик, зациклившийся на популярной идее, самой лучезарной из американских постулатов, – на идее успеха. Эта мысль шаг за шагом и сталкивает его в паранойю. Но именно Дюпон становится тем самым нервным узелком картины, тем крутым поворотом спокойной реки. А олимпийский чемпион , кстати, после провала в Сеуле становится участником боев без правил!
Беннет Миллер выбрал совершенно бесхитростный тип повествования. Взял подлинную историю американского спортсмена конца 80-х годов. Но,собственно, спортивные достижения, полученные через тяжелые травмы, совсем не интересует режиссера.
Свою историю Миллер изложил плавно, как-то безмолвно и без разжевываний. Здесь нет прямого конфликта, он постепенно складывается по кусочками как мозаика.
«Охотник на лис» интересен, прежде всего, игрой актеров! А именно, таким молчаливый Стивом Карролом, известным американским комиком. Но на лице Стива сотни монологов!
Приз Канского фестиваля 2014 (Лучший режиссер)
Пять номинаций на Оскар -2015, в том числе "Лучшая мужская роль" Болею за Стива Каррола

Первобытное чувство 'селфи'

Новости: Первобытное чувство 'селфи'

Первобытное чувство "селфи"

Андрей Кончаловский дал мастер-класс на Всероссийском фестивале ВГИКа


Текст: Наталия Маргиева
Фото: Аркадий Колыбалов / РГ


Именитый режиссер выступил под занавес 34-го Всероссийского студенческого фестиваля ВГИКа. Мастер-класс длился полтора часа, и Кончаловский сразу предупредил собравшихся студентов: "Выслушайте меня один раз - на полугодовой учебный курс вам этого хватит".

Как снимать без денег
Когда я начинал учиться во ВГИКе, в ограниченном количестве выделялись камеры, пленка. Студия маленькая, как лаборатория, - все расписано. Технических проблем было много. Надо было доказывать необходимость своего проекта, выбивать деньги, стучаться в двери профсоюзов, словом, гигантские усилия, чтобы снять один кадр - или два.


А сейчас этого ничего не надо. Я фильм могу снять на айфон - гарантирую. Смысл в том, что не нужно денег. И это самое главное: будущее кино зависит не от больших денег и компьютерной графики, а от людей, готовых снимать без денег и заниматься искусством. Тогда кино будет развиваться. Иначе - всех прошу в Голливуд. Моя надежда - снимать крохотными камерами. Мечтаю снять фильм в лифте, но еще не созрел.


О талантах и заимствованиях
Талант - не только в том, чтобы было красиво. И тут возникает краеугольный вопрос - зачем все это нужно? Я по молодости думал: умею снимать кино, только мне почему-то все время тройки ставят. Актерскому мастерству научить можно, а режиссерскому - нельзя.
Постигать режиссуру возможно через заимствование. Как сказал композитор Стравинский: "Талантливые люди заимствуют, а гении - воруют". Сначала мы с Андреем Тарковским имитировали Альбера Ламориса (французский режиссер и сценарист, известный своими детскими короткометражными фильмами, - Ред.), потом возникли Куросава и Бергман. Да, заимствовали, переворачивали идеи знаменитых режиссеров по-своему. Только так можно нащупать путь в профессии.


О смысле жизни и попкорне
То, чем мы занимаемся, - попытка объяснить человека. Никто не знает, кто такой человек. Вы родились против своей воли. Вы в принципе рождаться не хотели. Есть замечательная книга писателя XVIII века Лоренса Стерна "Жизнеописания Тристама Шенди", в который главный герой так и говорит: "Если бы я знал, какая судьба меня ждет, я бы внутри матери извернулся". Понять смысл жизни - очень сложно. Но мы, художники, пытаемся его разгадать. Зная, что не поймем, стараемся ухватить суть. Сизифов труд.

Все творческие люди, начиная от Микеланджело и кончая Кафкой, занимались одним: понять себя в жизни и рассказать это людям. У кого удается, у кого вовсе не получается. Вот возьмем экшн. Отрицательные герои занимаются двумя вещами - либо крадут миллион долларов, либо убивают кого-то. А положительный персонаж злодеев скидывает с крыши. Это не искусство. Но людям необходим и этот "энтертеймент", проще говоря, развлечения. Как зритель на американское кино идет? Запасаясь попкорном и колой. Мне один американский продюсер как-то сказал: "Фонограмму громче надо всегда делать. Все же жуют, ничего не слышно". Поэтому американские картины такие шумные. Я совершенно серьезно. Попкорн дает больше прибыли, чем прокат картин. А я принципиально делаю картины для людей, которые не жуют. И по этой причине прокат мне вообще не интересен.


Про славу, слезы и "беременные" паузы
Мы все хотим стать знаменитыми. Если режиссер говорит, что не заинтересован в славе, то он все равно врет. Или сумасшедший. Но важна цена - ради чего быть узнаваемым? Если сможете - на секунду - услышать человеческое чувство, то вы уже чего-то добились. И дело не в неправдоподобных слезах - артисты умеют искренне плакать, особенно, актрисы. Но, как сказал театральный педагог Михаил Чехов, не надо бегать со слезами по сцене, они должны быть в зале. Как их вызвать - это уже вопрос не профессии, а таланта.

То, что чувствует режиссер или актер, он должен уметь сообщить зрителю. В кино это сложнее, чем в театре. Между зрителем и художником экран. Все законсервировано и смонтировано. Театр же непосредственно влияет на ваши души и глаза. Еще немаловажный момент - пауза. Она должна быть "беременной". Вдруг вы не чувствуете ритма, не понимаете - быстрее нужно или медленнее? Тогда ясно точно: вы не знаете ни фильма, ни своей роли в нем.


Об Эйнштейне
Очень важны факторы тишины и замедления. Режиссер, как физик Эйнштейн, способен оперировать временем. У нас теория относительности работает. Можем растягивать действие и сжимать его. Наша задача - публику растрогать. Или проще - сразу напугать.
Внутри каждого из нас - три струны, на которых играет художник. Древние греки их выразительно оценили: слезы, смех и ужас. Если ни одно из этих чувств зрители не испытали в зале, - это не искусство. За что зритель благодарен? За то, что в конце фильма, после титров, он становится лучше. На пять минут, до первого трамвая. До первой станции метро.


Чем отличается плохое кино от хорошего
Мгновенная кульминация в начале фильма - сильный ход. Можно показать взрыв, что-то яркое и активное, но оно не будет понятно. А, значит, зритель задуманного не прочувствует. Наше понимание окружающей действительности называется парадигмой. Для нас она - как карта сверху. Но все карты обычно ложные.

Есть очень хороший пример изменения парадигмы. Человек с тремя детьми входит в метро. Он безучастен до ужаса, дети бегают по вагону, кричат и всем мешают. Пассажирам стыдно за поведение детей. У них накапливается возмущение. То есть, возникла определенная парадигма. Наконец, кто-то интересуется: "Вы не находите, что с вашими детьми творится что-то странное?". И равнодушный попутчик отвечает: "У них сегодня умерла мать". И сразу меняется понимание того, что происходит.
Важно, какую парадигму - в фильм, характеры - вы закладываете. Плохое кино - когда все предсказуемо и ничему не веришь. Неплохое кино - веришь, но все предсказуемо. Люди входят в кадр и понимаешь: сейчас поцелуются. А большое кино - логично, но непредсказуемо. Самый высокий уровень режиссуры. Как в жизни.


О почтальоне Тряпицыне
Чем "Белые ночи почтальона Тряпицына" отличаются от реальности? Их отличие от повседневного мира кардинально. Некоторые из живущих там были даже страшно возмущены. Во-первых, не все в глубинке пьют. Во-вторых, белые ночи - в июне, а картошка - в сентябре. Кто-то сказал, что это документальное кино. Нет, это абсолютный вымысел, который создавался группой людей во главе со мной.


Тогда откуда возникает ощущение правды? Я старался материал подпитывать реальными кусочками жизни. Они сильно разнятся от той, даже очень талантливой, картины киноискусства, которую конструируют писатели, артисты. Но и в конструируемой жизни артист, ругающийся матом, будет ругаться матом. Когда Коля (Николай Капустин, герой фильма - Ред.), который даже не знает, что его снимают, употребит матерное, - это абсолютно не выглядит ругательством. И Леша Тряпицын мне тоже жаловался: "Андрей Сергеевич, ну как же без крепкого словца? Это уже немое кино будет".


Про селфи
Я вам не очень завидую. В годы моего студенчества информации было мало. Мы смотрели взрослое кино. То поколение еще читало. А сегодня Голливуд делает кино для подростков. У нас были стойкие идеалы, даже если они менялись - сегодня Матисс, завтра Бэкон, - они были великими, заслужившими свое величие.


Сегодня же ориентиры меняются с бешеной скоростью: успешно одно, а завтра - совершенно другое. На вас наваливаются помои образов, картинок. Все все снимают. И потом - селфи. Полный отпад. Оно - как часть нашего с вами атавизма. Вот как первобытный охотник, не поймавший быка, рисовал его на стене. Это и есть ваше селфи. Но картинка на стене хоть на века осталась. А про селфи никто не вспомнит через полгода.

БОРЬБА С КОРРУПЦИЕЙ В КИТАЕ ПРИОБРЕТАЕТ ПОЛИТИЧЕСКУЮ ОКРАСКУ

Борьба  с коррупцией в Китае всё больше приобретает политическую окраску. Два самых высокопоставленных партийных  чиновника,  преследуемых за коррупцию - Чжоу Юнкан и Бо Силай - в свое время  создали группировку, пытаясь препятствовать проведению реформ, написала в четверг китайская газета China Daily.
    Ранее гонконгский журнал "Фэнхуан Чжоукань" ( Phoenix Weekly) в пространном материале, отметил, что эти два чиновника "на почве близости политических взглядов", сформировали "клику" и пытались "сыграть большую игру" (大干一场). Публикации означают, что руководство решило сделать достоянием гласности некоторые скрытые пружины антикоррупционной  кампании. И раньше, особенно в  гонконгских изданиях, были намеки на то, что Бо Силай и Чжоу Юнкан были лидерами некой мощной группировки, у которой было иное, нежели чем у Си Цзиньпина, видение  путей развития Китая. Естественно, себя после  18-го съезда КПК Чжоу и Бо  видели  на ключевых политических постах. Якобы, лишь бегство шефа Управления общественной безопасности Чунцина Ван Лицзюня  спутало карты заговорщиков.  Однако  казалось, что подтвердить эти слухи  никогда не удастся.
   Между тем, последние  публикации говорят о том, что представление о том, по каким правилам действует китайская политическая машина, безнадежно устаревает. Си Цзиньпин сумел не только умело переиграл политических оппонентов, но и не побоялся открыть общественности, как их невероятный уровень морального разложения,  так и  их властные  амбиции.  Видимо, не случайно подробности о политическом союзе Чжоу и Бо появились сразу же после пленума Центральной  комиссии по проверке дисциплины, на котором  Си Цзиньпин  потребовал не ослаблять  борьбу с коррупцией. При этом генсек призвал «прилагать  усилии к созданию  системы внутрипартийного контроля» (要着力健全党内监督制度). Речь идет опять же о соблюдении законов, прозрачности власти и игре по правилам, что отличает активно продвигаемую Си Цзиньпином «управления  государством на основании  законов». Случай с Бо Силаем  и Чжоу Юнканом – заодно стал показательным примером неотвратимости наказания для тех, кто ставит себя выше законов и партийной дисциплины.
    В  КПК, если вспомнить историю партии, всегда боялись фракционной  деятельности. Говорят, до сих пор есть негласное правило, что два члена Постоянного комитета Политбюро не могут встречаться один на один, без  протокола и последующего информирования остальных членов высшего руководства. Это правило, правда,  не помешали сближению Бо и Чжоу.
     В свое время американский  политолог Френсис  Фукуяма,  анализируя дело Бо Силая, обратил внимание на проблему «плохого императора». Смысл этого термина в том, что жесткая централизованная власть при отсутствии системы сдержек и противовесов может быть очень эффективной пока страной руководят мудрые правители. Однако, если рычаги управления попадут в руки «плохих императоров» - авантюристов и нечистых на руку политиков - серьезные потрясения гарантированы.  Последние  разоблачения  «заговора  Бо и Чжоу», а также сплоченной  группировки, которую называют  новой  «бандой  четырех»  (в нее  входят также Лин Цзихуа и Сюй Цайхоу)  говорят о том, что новое политическое  руководство ясно  видит, какую опасность для  Китая  представляют интриги  «плохих императоров». 
©МИА "Россия сегодня", Sputniknews

Владимиру Яковлеву

В Московском музее Арт-медиа проходит выставка известного советского художника В. Яковлева.
Он расписывал Большой театр в Москве и, но рисовал по-детски петушков. Он увидел полотна Пабло Пикассо, взял его идею, но придумал собственный , необычный для тогдашней России стиль. Он рисовал решетки на глазах героев своих картин от того, что почти полностью потерял зрение. В его глазах была темнота и муть, но он чувствовал насыщеность красок.


Я-цветок
Я-грибок
Я-кошка черная-зубок.
Я-птица в зубах у кошки
Я-яблоко на окошке
Я-перечёркнутое, перечёркнутое , и еще раз перечёркнутое
Лицо
Я-ветер в конце концов
Ешьте пепел горстями,
Чтобы понять серое
Пейте кровь из оловянных кружек,
Чтобы добиться алого
Глотайте куски кромешной тьмы,
Чтобы почувствовать черное
Пожирайте сугробы белого снега
Белого хлеба,
Чтобы белое было белее белья,
Развешенного на веревке...

Итоги года Лучшие фильмы 2014 года (моя версия)

“Нимфоманка” Ларс фон Триер  грандиозная философская комедия.

«Даллаский клуб покупателей»  Жан-Марк Валле . История одного человечного человека

«Мамочка» Ксавье Долан . Исследование характера отношений  отцов и детей

«Исчезнувшая» Дэвид Финчер. О браке - плавильном котле любви и ненависти.

«Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына»  Андрей Кончаловский. О забытой российской деревеньке и ее жителях


«Ярость» Дэвид Эйр. Между страхом и адреналином

«Магия лунная света» Вуди Аллен  о прозе и поэзии жизни, о чувствах и разуме.

«Сетевой торчок» Хилла Медалиа. О компьютерной зависимости 

«Черный уголь, тонкий лед» Дяо Инань»  китайская действительность с американским нуаром

Лучшие клипы по моей версии за 2014 г

Тут все итоги подводят! Решила вот свои выставить
Итак, лучшие музыкальные видео за 2014
Серебро. Мало тебя самый секси клип

Woodkid . Golden Age самый профессиональный


alt-J . Hunger Of The Pine. Самый трагичный

Mana Island. Stare самый летний

Mark Ronson. Uptown Funk–самый танцевальный

Foster The People.  Best Friend самый клубный

OK Go. I Won't Let You Down самый современный

Bonobo.  First Fires Самый драматический  клип


Taga. Bugatti –самый опьяняющий